監督：チアン・ウェン／脚本：チアン・ウェン他／2000年／中国／140分
原題：鬼子來了
属性：中国現代史、日本陸軍
評価：★★★☆
配分（１００）：娯楽１５芸術２５社会２０人間４０
第２次世界大戦末期の中国のとある地方の小村に、「私」という謎の人物によって連れ込まれた日本兵と通訳の中国人。この村を舞台に日本兵と村人との奇妙な交流をシニカルな視点で描いた不条理劇であり、ある意味ファンタジックな、いやたちの悪いおとぎ話である。まあ
歴史映画でも戦争映画でもないかな〜。カンヌ国際映画祭で審査員特別グランプリを受賞（最高賞パルムドールは「ダンサー・イン・ザ・ダーク」）。
正直、見ている間はかなり不快な時間が続いた。それは作品の内容ではない。やたらと人物の顔のアップが映って頻繁に視点が切り替わるカット割り、ゆらゆらと不安的に揺れるキャメラワークに関してだ。そして終始意味不明に登場人物たちがうるさい＆香川照之がぶつぶつ言うセリフが聞き取れない。もうこれだけで内容どうこう以前にかなり辟易してしまった。
さて、以下若干のネタバレ。
さて、カンヌでグランプリを受賞したように世評は高いようだが、内容に関してはどうにも中途半端な感が否めない。
この作品は、安易に他者の「共感」や「意味付け」を許さない作品である。その点で、単なるありきたりな戦争ドラマとは一線を画しており、そこは高く評価せねばならない。その結果、この作品は一見して公平でフラットな視点から撮られたものに見える。だが私は、第三の視点を「あえて」選択しているというように感じた。それによって、（どっちつかずなのは構わないが）この作品がいったい何を言いたいのかがどうもよくわからなくなってしまっているのだ。もちろん、ハリウッド式の、そして中国反日作品式の単純な善悪二元論にしたくなかったという意図はわかる。だが、結果として現れたのは単なる混沌ではないのか。混沌を描くことは困難だが、それに何の意味があるのか。もちろん先述したように、この作品は単純な「意味付け」を許さない作品であるが、どうにもそこが歯痒くてしょうがなかった。
さて、この作品は不条理劇の形を採った「寓話」なのだろうか。だとすれば何かしらの教訓を我々に導いてくれるはずだ。ひとつ「意味付け」できるとすれば、この作品は
人間存在の業の深さ（鬼＝「私」＝人間）、人間が内包する「鬼の性（さが）」を描きたかったものだと言えるだろう。が、だとすれば、この作品は村人（善）⇔日本軍（鬼）の構図に帰着してしまう危険性を持っていないか（
もちろん監督の意図はそこにはないが、そのように読み違える危険性があるということ）。もし
鬼＝人間という普遍性を持たせるとするなら、村人たちの鬼性をもっともっと描いてもよかったのではないか。それこそ、一見善良そうな村人たちが、日本軍を招いた宴会で食事に毒を混ぜるとか、小屋に爆発物を仕掛けるとか。その点でも中途半端さを感じてしまった。結局「鬼の性（さが）」を持つ我々人間は、どこに向かっていけばよいのでしょう？監督さん。
と、ここまで書いたが、
この「鬼」はどうもそれだけではないような気もしてきた。要は、
実際に村で村人たちを殺害した人間だけでなく、そういう状況を作りだした人間（作品中で言うところの「私」）たちの「鬼の性（さが）」を暗に描きたかったと考えるほうが正しいような気がする。あえてややこしく言うならば、人間をそこまで追いこむ「時代状況」を作り出したのもまた人間という複雑さ。
Information
